Cinta de correr Xiaomi
Esta semana se ha publicado el informe anual sobre el mercado del arte de Art Basel y UBS. El informe, redactado por la Dra. Clare McAndrew, economista especializada en arte, consta de 279 páginas en formato PDF y está repleto de visualizaciones de datos estéticamente agradables, que abarcan temas como “Ventas y estrategias en línea”, “Márgenes de los marchantes” y el emergente mercado de las NFT, es decir, “Gasto en arte digital y NFT” (alerta de spoiler: es del 11%, pero hablaremos de ello más adelante).
¿Las buenas noticias? El mercado mundial del arte está definitivamente al alza, con “las ventas agregadas de arte y antigüedades por parte de marchantes y casas de subastas alcanzando una cifra estimada de 65.100 millones de dólares, un 29% más que en 2020, con valores que también superan los niveles prepandémicos de 2019.” (pg.14)
Las subastas en particular tuvieron un gran año, con un asombroso aumento del 47% en los “resultados de las subastas públicas”. Esto podría atribuirse, entre otras ventas notables, a la icónica colección Macklowe, que Sotheby’s dividió en dos ventas separadas, la primera de las cuales alcanzó la friolera de 676,1 millones de dólares en noviembre de 2021 (la segunda venta está prevista para mayo de 2022).
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Me sorprendo de verdad cuando se dirigen al fondo del escenario y se despojan rápidamente de sus ropas para quedar momentáneamente desnudos (las líneas de bronceado son un detalle tan humanizador que por un momento dejan de ser artistas para convertirse en personas). Después, algunos de los hombres se ponen largas túnicas negras sacerdotales, mientras que otros se ponen un tutú, y algunos otros se sientan para convertirse en breves espectadores. En otros momentos, me llevan al interior de una discoteca berlinesa -de esas que ponen música electrónica de baile repetitiva para que la gente se pierda- mientras los bailarines entran y salen de los pequeños enclaves que forman, haciendo giros de cabeza, splits y mi movimiento favorito, sentadillas profundas en posición de giro con las piernas en ángulo de 90 grados. No me sorprende descubrir que la coreógrafa a la que asocio con ese movimiento, Martha Graham, fue la primera directora artística de la compañía.
Sin embargo, las escenas finales fueron las que creo que pusieron en pie a toda la sala. La música se había vuelto surrealista y sutilmente marcial (la banda sonora fue diseñada por Maxim Waratt, y Grischa Lichtenberger aportó la música original). Entonces, un bailarín colocó un micrófono y gritó sonidos indescifrables, mientras otro agitaba enérgicamente una bandera blanca y otro lanzaba fuegos artificiales, todo ello en la misma latitud escénica. El artista que llevaba el micrófono sacó un rollo de cinta adhesiva marrón y lo pegó al escenario con tiras largas que rodeaban el soporte y se unían en ángulo agudo al suelo. A continuación, envolvió a todos los demás -que en aquella escena estaban desparramados por el escenario y no se movían- en cinta, rodeando a cada bailarín por los torsos, por encima y por debajo de los hombros, hasta que todos quedaron atados unos a otros con mis largos zarcillos de cinta. Me hizo pensar en esa canción de The Police que denuncia a “poetas, curas y políticos” por utilizar las palabras para atarnos y violarnos. Esa escena era una imagen oportuna pero distópica: la combinación de correr que no te lleva a ninguna parte mientras te quedas quieto te permite quedar bajo el poder de otra persona. Esto resonó claramente en el público, que cuando me marché seguía aplaudiendo.
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El mundo del arte se ha vuelto un poco loco últimamente y yo vuelvo a sentirme como una rata en una cinta de correr; sin embargo, hay algunos momentos increíbles que no hay que perderse. No tengo ni idea de si todo esto pasará a formar parte de la historia del arte, pero lo que sí sé es que el “ahora” es muy fuerte y conmovedor. Siempre intento identificar a los artistas con talento y que tienen algo de cabeza sobre los hombros, y me gusta ir a por lo que creo que es genial, pero a veces se pierde la oportunidad incluso cuando la tienes delante.
Una de las organizaciones más interesantes de los “Tennies” es The Still House Group, que produce un gran trabajo a pesar de las enormes presiones externas. Yo, Lizzie, Brendan Lynch, Paul Luckraft, Maitreyi Maheshwari, Isaac Brest, Alex Perweiler, Peter Sutherland y Roy posamos delante de un KAWS con un cuadro de Jack Newling reflejado en la ventana.
La noche de la inauguración, Tracey Emin presentó “Serpentine”, un perfume creado por las galerías Serpentine de Londres en colaboración con Comme des Garcons y Tracey. Fue una gran unión de moda, filantropía, institución y artista. Las palabras “The Heart Has It’s Reasons” (“El corazón tiene sus razones”) ambientaron la velada, en la que se subastaron obras cuyos beneficios se destinaron íntegramente a Serpentine; la generosidad de Tracey no tiene límites.
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